提起我国动画,咱们大多数人会想到极具我国特征的水墨动画片,能够称得上是我国动 画史上的一次壮举。水墨动画将传统的我国水墨画引进到动画制造中,所以其深深烙上了水墨画的特有魅力。天然水墨动画就有了水墨画的独有的风格特征:西洋画是“再现”的艺术,那么我国画便是“体现”的艺术。而水墨画作为国画更是将形神气韵体现得酣畅淋漓,代表着我国共同的审美和思想。

  自1960年第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》,1988年的《山水情》到1993年的《鹿女》。我国水墨动画广受国外赞誉,国际地位也达到了史无前例的高度。代表著作除了上述著作还有:《牧笛》、《鹿铃》《大闹天宫》《草原英豪小姐妹》等。

  而在期间我国水墨动画也不拘泥于现有的方式,开端了不断的探索。1976年的《长在屋里的竹笋》,1981年的《南郭先生》1984年的《小狐狸》都是以我国特有的剪纸为载体的水墨剪纸动画。而在1997年更是创造出了52集水墨动画长篇《人参王国》,其制造量相当可观。而在后来的商场的冲击下,水墨动画开端衰败。尽管现在还会呈现水墨动画,但都是学院派的著作。

  关于适意这种方法咱们经过人物比照会发现适意是更倾向写实而不是不写实,而这期间便是咱们所说的创造力。适意这种风格在整个我国美术动画史上极具重要方位,但咱们却发现相对现在快节奏的年代,以夸大幻想取悦观众的国际动画商场。天然这种带有某种文明重量,民族风格特征的著作必然会与这个年代脱节。老一辈不肯推翻原有风格系统,现有的年轻人却早已经对此没有爱好。找到艺术著作和年代的符合点才是咱们现阶段要处理的问题。

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